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序言（第1页）

·序言

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推理小说界的“怪物”

江户川乱步出道整整十年后，同为“怪物”

的小栗虫太郎出现了。

我总觉得，两人之间恰巧十年的时间差并非偶然。

我本想趁着江户川出道满十年，再加上有小栗这么优秀的新人出现，推理小说界也算是后继有人，邀请江户川庆祝一下。

但这个想法最终也没有实现，现在想来还是觉得很遗憾。

江户川和小栗都可称为“怪物”

，两人在一些方面也有相似之处。

比如说出道前的经历都有些暧昧模糊，登上文坛之前都度过了十分艰苦的岁月，在文学上也都投入了很长的时间。

这与我和大下宇陀儿是全然不同的，这一点很有趣。

被人称作“怪物”

绝不是一件愉快的事情，而且随便叫别人“怪物”

也是非常不礼貌的行为。

即便如此，我还是觉得江户川和小栗是“怪物”

。

虽被同称为“怪物”

，但两人的妖异有全然不同之处。

江户川通过一流的、引人入胜的故事，将读者引入妖异的世界；与此相对，小栗则是通过让人觉得晦涩难懂的、出色且充满力度的文章，展现出一个妖异的世界。

如果将江户川的作品比作日本江户时代的通俗绘图小说的话，那么小栗的作品则是中欧中世纪的通俗绘图小说。

总之，小栗虫太郎是一位很不可思议的作家。

他写的故事中，有种异样的阴影，其中包含着深不见底的、渊博的知识。

在这一点上无人能望其项背，有传言称，江户川乱步即便是在白天，也会拉上窗帘，在屋里点上蜡烛写小说。

如果这个传言属实，那么小栗虫太郎一定是将羊皮纸放在摆满曲颈瓶和坩埚的桌子上，用鹅毛笔进行创作。

我有种预感，在不远的将来，小栗虫太郎将不再会被归为推理小说家。

即便是这本《黑死馆杀人事件》，他最初的立意可能也并不是想写一本推理小说。

我认为，他不会也不想尝试去创作大众小说和推理小说，而是期待写出一些不同的东西。

小栗虫太郎带着他的长篇小说处女作《黑死馆杀人事件》登上文坛，他今后将会有怎样的发展？又将如何发挥他“怪物”

的一面呢？我和读者们拭目以待。

甲贺三郎

昭和十年三月晦日

于堂岛河畔旅社

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